:西方艺术史：德国表现主义新客观派画家马克斯·贝克曼_

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表现主义和新表现主义的艺术

马克斯·贝克曼，德国表现主义画家，绘图者，作家，雕塑家，新客观主义主要成员之一。

《马克斯·贝克曼自画像》

马克斯·贝克曼作为第一次世界大战的志愿者来到了战争的最前线，在那里目睹了残忍与血腥。死亡的呻吟，粉色的肉体，猩红的鲜血，灰色的天空，刺激着他脆弱而敏感的神经，使他患了严重的神经衰弱症。这种经历使他的作品风格有了很大的改变，从开始的简单直白的描绘事物的学院派风格，转变到了抽象的描绘人物、场景等严肃题材绘画。在色彩经常以清晰的蓝色与绿色、明亮的红色与黄色相结合。

《吹号的自画像》

马克斯·贝克曼的一生共创作出了很多的作品，代表作品有《戴红围巾的自画像》、《巴登-巴登的舞蹈》、《黑夜》、《全家照》、《离别》等。

《全家照/全家福》

报告：俄罗斯勒索软件项目更名以避免西方制裁:金色财经报道，区块链情报公司TRM Labs透露，一些与俄罗斯有关的主要勒索软件集团在2022年重新命名，以避免西方国家的制裁。根据最近发布的一份新报告，品牌重塑和其他重大活动表明，在俄罗斯入侵乌克兰后，网络犯罪空间和暗网市场发生了显著变化。

同样，美国外国资产控制办公室(OFAC)对流行的暗网平台Hydra实施的制裁也对勒索软件项目造成了影响。为了通过改变链上行为来加强匿名性，两大勒索软件集团LockBit和Conti重组了他们的活动。Conti停止了原来的业务，并重组为三个较小的集团，分别名为Black Basta、BlackByte和Karakut。在多元化之前，Karakut是Conti运营商运营的一个副项目。[2023/2/27 12:30:46]

他创作了很多城市场景的具象绘画，作品以强烈的斜线构图、严峻的冷色调构成画面，反对含蓄内向的表达情感，而是敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。

BitMEX创始人：SBF打造了一个西方老牌精英认可的人设:11月18日消息，BitMEX创始人ArthurHayes发文探讨了FTX暴雷事件的思考，Arthur指出，SBF能够迅速崛起，并得到广泛的帮助和认可的一个重要原因在于，他打造了一个西方老牌精英认可的人设。文中认为，SBF出身高级白人家庭，且毕业于名校，他通过一系列的“向正确的圈子靠拢”的行为，将大量西方老牌金融精英拉上了FTX的马车。[2022/11/18 13:20:35]

他以憎恶的眼光看待当时的德国现实，对畸形的、不正常的社会现象抱有嘲讽和否定的态度。他把客观现实的事物和主观的想象结合起来，采用象征性的具有个性特征的表现形式。

共为2020 | Block.one首席执行官：未来20年，亚太地区还会在更多方面引领西方:金色财经现场报道，2020年6月21日，由金色财经主办的共为2020·区块链创新应用论坛在深圳拉开帷幕。Block.one首席执行官Brendan Blumer、金色财经CEO安鑫鑫就《Block.one、EOSIO和区块链未来》进行现场连线。Block.one首席执行官Brendan Blumer指出亚太地区的很多事情才在西方刚刚开始进行，包括政策和人的维度。

现在西方很多国家也开始为很多技术和商业模式开辟道路、移除障碍，组织和企业集中发展新技术，还有大规模的人的行为的转变。我觉得接下来20年，亚太地区不仅会有区块链集中式的发展，也会有更多的可以引领西方的东西，因为亚太地区的人对于变化和变革有很大欲望。[2020/6/21]

《三姐妹》

《鱼背上的旅行》

贝克曼的肖像画结合心理学的方法，运用比喻手法绘画，人物多半是畸形和病态的，茫然、惆怅又愤青的面部表情，表达了作者的内心情感。

区块链之父：中本聪不是团队，可能是住在美国东部的西方人:区块链之父Scott Stornetta倾向于认为中本聪是个人而不是团队。有人认为，要创造比特币，一个人必须精通太多学科。他对此不以为然，认为成为一名密码朋克就足够了。中本聪的天才不在于任何特定学科，而在于兼收并蓄的本性——将不同的部分排列成美丽的马赛克的能力。他认为，尽管比特币创始人的日本名字是Satoshi，但很可能是居住在美国东部的西方人。他将后一种假设建立在中本聪邮件的时间戳基础上。

Stornetta可能在加州大学圣巴巴拉分校举行的众多密码会议中，与中本聪相遇过。中本聪在比特币上吸收的加密技术、软件开发、经济激励等理念在这些聚会上缓慢传开。此外，Stornetta表示，证据表明中本聪不是一名训练有素的密码学家。尽管他相信中本聪所做的工作是天才之作，但建立比特币所需的技术专业知识表明，数百人原本都有可能做到这一点。“让我印象深刻的是中本聪也意识到解决参与者之间的激励问题有多重要，这让他觉得我们本可以是同行，就像他在和我们一样的问题上较劲一样。”

据此前报道，Scott Stornetta称自己不是中本聪，Craig Wright也不是。（Cintelegraph）[2020/5/2]

《戴红围巾的自画像》1917年

声音 | Libra项目负责人：Libra是一种可以让西方国家保持影响力的发展工具:Libra创始人David Marcus近期在瑞士公共广播电台接受采访时表示，与法国针对Libra的说法相反，Libra“不会威胁到各国的主权和实施货币政策的能力”。而是“一个旨在与各国、中央银行和监管机构合作的项目——这就是为什么我们这么早宣布这个项目的原因，以便我们得到必要的反馈，以正确的方式创建这个网络。” Marcus最让人大跌眼镜的言论可能是这句：“这（Libra）可以成为一种发展工具，使西方国家的‘自由世界’能够保持其影响力，在我看来，这对于保持世界良好平衡是必需的。”这一言论，与此前名为“Libra是暗中进行的帝国主义（Libra is imperialism by stealth）”似有“易曲同工”之处。（金融时报）[2019/9/20]

《黑夜》中描绘了战后德国上分裂的残酷和暴行。狭小幽闭的空间内，正在上演着暴行和折磨的恐怖场景。运用紧密组合的紧凑构图，线条有力、界限分明。

《黑夜》1919年

《巴登－巴登的舞蹈》伴舞女郎们无奈地与大腹便便的绅士们应酬交际，身不由己，批判了当时社会的丑恶现象，表现了战后的经济灾难与人性的堕落。

《巴登－巴登的舞蹈》1925年

《离别》的左右两联，贝克曼描绘一幅折磨场景。受害人都被五花大绑，失去自由，正在被纳粹迫害和恐吓。中间是一幅理想画面的救世图，安详而美好。

《离别》三联画1933年

跟其他表现主义派有同样的遭遇，马克斯·贝克曼也受到统治者的诋毁和迫害。纳粹党人禁止公众收集他们的画作，并在1937年办了场名为“臭名昭著的、堕落的艺术展”。贝克曼不得不于1937年离开德国去荷兰的阿姆斯特丹，又在1947年在美国定居。在美国开始创作大幅的、折叠式的三联画，画中的人物和景象都很奇特，被阐释为对希特勒及其纳粹党含沙射影的批判。

《国王》1937年

这时期的作品有《男演员》1942年，《狂欢节》1943年，《盲人的恫吓/盲人冲击》1945年，《坠落的人》1950年，《城镇》1950年和《穿蓝色夹克的自画像》1950年等。

《演员们》

《杂技演员》

《鸟的地狱》这幅别具象征意义的作品被公认为媲美《格尔尼卡》的表现主义作品，是一幅色彩浓厚的代表作。以刚劲有力的笔触及鲜艳夺目的色彩，将观者带到阴森可怕的地下世界，目睹鸟型怪物对人类施以酷刑。画作中央有一个多乳房鸟型生物从粉红色的鸟蛋中破壳而出，指挥场面，她右边蹲伏着一只黑黄色的鸟型生物，盯着散落地上的金币，而背后则有几名裸女瑟缩着。画作左边，一群人类站在血色门前，被持刀鸟型生物强迫高举右手，向面目狰狞的女鸟型生物敬礼，令画面充斥着疯狂与血腥。在画面的前方，另一只鸟型生物将一名裸体男子(于这恐怖国度中纯真的象征)锁在桌上，并用利器在他背上割出一道道血痕。