艺术简介
柯和根，1953年生于福建龙海石码，1982年1月毕业于景德镇陶瓷学院美术系设计专业并留校任教。著名综合类艺术家，上海师范大学美术学院，景德镇陶瓷大学美术学院教授，硕士生导师。陶瓷研究所所长，学科带头人，学术与学位委员会委员。中国陶瓷设计艺术大师，中华艺术大师联盟副主席。上海中国陶艺家协会付会长，景德镇画院院长，曾任多种艺术大展评委。
各类作品入选数十次国内与国际展並获金、银、铜等诸多奖项。数十篇论文散见于国内外各种学术期刊，十几本专著、教材出版于人民美术，上海美术，上海书画，天津人美，河南，湖南，西泠印社，河北人美等出版社出版发行。作品被国内外著名美术馆，博物馆及私人收藏家珍藏。举办个人画展及陶艺展十多次，社会影响巨大，深受业内好评。
作品欣赏
《律动图》44x14cm
《史迹图》24x58cm
整合与互补——柯和根陶艺释读
文/梁江
这是一个我从未谋面的艺术家。按常规而论，仅凭手中寥寥可数的几份作品资料就来评头品足，是要冒很大风险的。中国历来主张“知人论世”，这样立体而全面的方法引入文艺批评，庶几可免偏颇。不过，西方“新批评”流派的观点恰好执著于另一橛，他们声称文艺批评的第一原则在于作品本文或“本体”，作品本身既是批评的出发点也是最后的归宿。实际上，这两种方式并没有如同一些人所设想的那样水火不相容，它们之间的最大差别，可能只在于考察的角度不同而已。由此，我们甚至不应否认它们之间所存在着的互补性。
《江山如此多娇》25x54cm
《齐心协力》25x50cm
不管怎样说，这些陶艺作品显然包含着作者柯和根先生的一些独特艺术见解，他的探索已经引发出我的一些感触，而这些问题，在当今的艺术界又有相当程度的普遍生。
中国的陶瓷及其精湛的制作技艺曾经影响了世界。不过，近年用得较多的“陶艺”二字，与以往所说的陶瓷艺术并非同一码事。如果说，以往谈陶瓷艺术更多着眼于型制、釉色、花纹、烧制工艺亦即量化生产的物品自身，后来强调手工艺、单体制作的“陶艺”，所重视的却更在于凸显艺术家本人以及他的个性。明乎此，也就不难明白何以这些年这个陶瓷大国所延续着的陶艺热，竟是因了国外现代艺术的刺激才燃烧起来的。
OKCoin将在第一季度整合比特币闪电网络:1月22日消息，OKCoin将成为支持比特币闪电网络的最新加密货币交易所。OKCoin表示，该交易所正处于集成二级扩展网络的最后阶段，应该在3-4周内上线。OKCoin首席执行官称，但首先会专注于在平台上实现闪电网络。（Coindesk）[2021/1/22 16:49:00]
《古币瓶》35x70cm
《桃园三结义》25x65cm
1947年，毕加索在瓦洛里镇做出了大量的陶艺作品，这使许多人大获启迪。现在回过头来看，像他那样涉足陶艺制作的艺术家，在二十世纪并不少见。应当说，陶艺这一概念在日本的流行先于我们。但，日本陶艺不像他们的卡通，其风格时尚实在对我们影响不大，中国的陶艺家早早就懂得如何让土与火来传达自己的精神感悟了。远的不说，这十年来的中国陶艺就很多向发展的骄人成绩。有偏重造型或装饰语汇形态的，有突出材质或色温工艺特性的，有着眼传统或现代精神表达的，总体上呈现了一种既不失文化底蕴又具有现实品格的丰富性。
《静思》55x15x8cm
《人体》14x40cm
《游系列一》50x15x5cm
《游系列二》50x20x5cm
陶艺这一样式，先天地决定了它不宜过分追逐自然主义式的表现。它不需反映什么摹仿什么，甚至不用着意表现什么。陶艺就是陶艺，就是本体。所谓现实品格，主要是就它与我们的精神体验，与我们生活实态的密切关系而言。由此来说，陶土与手艺的链接，使得我们能够直接进入一个至为广阔、自由的表现空间。现在，再加上火焰那种神鬼莫测的奇异力量，想一想吧，对于任何一个不安分守己的艺术创造家来说，不是致命诱惑又是什么？
《痕迹一》35x45cm
Harmony宣布整合Chainlink预言机解决方案:8月5日早间，基础层区块链Harmony官方发布博客宣布，将整合Chainlink预言机解决方案，借此为Harmony用户提供链外数据资源。[2020/8/5]
《痕迹二》35x45cm
《无限的遐想》50x40cm
《融合系列》45x40cm
于是，柯和根像一个着恋土地的农夫那样多年留连于陶土的世界，涉猎油画国画版画雕塑仍回去主攻陶艺的经历，就是一种合乎情理的必然了。从八十年代景德镇陶瓷学院的学生到后来的教师，再到现今任职于上海师大美术学院，从他的作品看，我以为这个人到中年的艺术家，虽然仍不时作着左冲右突的探索，但并不缺乏与年龄相符的深思熟虑。从技艺手法上看，他有时用手揉、压，有时用硬质工具划、刮，有时用软性工具擦、拉。加上陶土上的裂纹皱褶，独特的材质肌理效果，一种粗涩质朴，天然浑成的内在张力就被作者若不经意地整合为内在品质。不消多说，陶艺制作上的技艺手段对于柯和根早就不是需再加留意的障碍。困难的倒是如何超越原有技术元素的约束，从而到达陶艺表现上未曾有过的可能性。有如高明的画家，最高的境界不在得法，而在于无法。“无法乃为至法”，斯之谓也。
《大将军》80x40cm
《野战图》56x38cm
《远山系列》115x30x15cmx6
《高原情》60x80x30cm
《多样的形与色》35x6cmx4
从这样的视角，不难明白何以柯和根在陶艺制作中常常使用一些非常规的手法。泥条的叠加挤压，表面的打磨刮划应当说是一般做法了，窍门只在于如何运用而已。如果以上这些算不上柯和根太个性化的方法，镶嵌的运用却往往显出他的独具心裁。成品瓷的碎片本来是一种累赘，但在他的作品中，是最具有生机的提神之处，加上色彩、裂口的组合，竟成了画龙点睛一笔。这样大胆而出乎人之意料的运用，既是特色，更是工力。
瑞波币创始人ChrisLarsen：目前全世界区块链90%都是废料 未来将面临整合 :美西时间4月9日，瑞波币（Ripple）创始人ChrisLarsen在Lendit2018朗迪美国峰会上称：“目前全世界在区块链方面的噪音都非常多，其中90%都是废料，未来将面临整合，但是基础的变革也在发生，其中最重要的是价值互联。资产和货币的价值的转移会像此前20年的数据转移一样快速，对世界产生颠覆性的影响力。[2018/4/11]
《空间的状态》35x35x8cm
《交织的空间》25x25cm
《一轮红日东方湧》40x21cm
《红日照佛山》60x26cm
柯和根在陶艺当中至火热衷于色块、线条的组合对比运用。色彩的冷暖明暗，点线的疏密长短，空间的分割呼应，构成了随机性很强的图式。对于他，我以为这已构成了他一套富于个性的形式符号。本来，研究色彩的内在关系，探讨色彩的形式意蕴主要是画家的职责。现在，柯和根却发见色彩在陶艺中具有一种独特的张力，一种不可替代的表现力。连同绘画的某些要素，例如平面构成的某些经典原则，原来也可以改造移植，可以提炼出陶艺表现的新元素。在绘画与陶艺的结合部位开辟出一片广袤的空间，为陶艺的丰富性提供了一种新的可能，这不仅对柯和根本人，即对于陶艺，又何尝不是一件重要的事情呢？
《紫气东来尺寸》45x23cm
《佛光普照》50x23cm
《佛光普照系列一》40x40cm
《佛光普照系列二》60x60cm
在柯和根的陶艺作品中，注重表达现代的形式意味，手法上不拘一格是一大特色，因而它们应当属于现代陶艺的范围。但，在我看来，它们与古典传统，与民间传统，与我们的文化记忆又有着直接的血脉关系。这些作品大多并没有太具体的标题，或称“系数列”，或只有编号。但对着这样的作品，却会使人想起石器的朴质，彩陶的明丽，青铜的谲异，想起人类穿越古今的长长旅程。柯和根的作品，力图在传统与现代之间往来。这是一个无比庞大的资源，以他个人之力，这样的整合与互补应当说还只是极小的一个范围。如果说，它由此引起的共鸣，是来自我们的心灵深处，它所唤醒的体验，也源于我们的生命本体，那么，柯和根这数十年如同农夫式的孜孜以求，我想，便可以说是得到了最大的报偿。
InfoFort将把区块链技术整合到旗下企业内容管理（ECM）平台上:阿联酋领先的信息管理解决方案提供商InfoFort今日宣布，将把区块链技术整合到旗下企业内容管理（ECM）平台上。InfoFort表示，通过与MultiChain和Hyperledger等开源区块链平台的集成，InfoFort的用户能获得区块链技术所赋予的所有内容管理优势，同时也为他们打开了进入区块链世界的大门。InfoFort于1997年开始在阿联酋开展业务，为中东，非洲和亚洲25个城市的2,000多个组织提供帮助。[2018/4/2]
《佛光普照系列三》50x50cm
《佛光普照系列四》40x40cm
《聖峰佛光》60x60cm
《佛化万象》40x40cm
《点、线、面的空间状态》112x56cm
《点、线、面的空间状态》28x38cm
《迹化》60x60cm
《秋日高原》170x220cm
《长江源上的红日》80x80cm
《藏北四季系列》60x60cmx4
工信部电子标准区块链研究室主任李鸣：区块链不可能单独改变世界 需与AI等技术整合实现落地应用:工信部电子标准区块链研究室主任李鸣出席会议时表示，区块链目前解决了线上资产传递，但没有解决线上线下互通的问题，它更适合解决版权领域的难题，因为线上版权不存在线上线下的互通，难度相对较小。同时他认为区块链不可能单独改变世界，需要跟AI等技术相整合起来实现应用的落地。[2018/3/28]
《新气象系列》40x40cmx9
《苍穹》50x50cm
《火焰山》40x40cm
《家常》50x50cm
《声韵的交织》70x25x25cm
《一轮红日东方涌》100x25x25cm
《唐古拉山明月》112x27cm
《雪山下的民居》90x22x22cm
柯和根艺术年表
一、个展1990年“明月清风”-柯和根绘画艺术展1991年“盛装一柯和根绘画艺术展1992年“闹春一柯和根绘画艺术作品展”1993年“渔村一柯和根绘画艺术作品展”1998年“往返一柯和根艺术作品展”1999年“独行一柯和根艺术作品展”2004年“拓展与延伸一柯和根陶瓷书画作品展2005年“拓展与延伸一柯和根陶瓷艺术作品展”2009年“心象一柯和根山水画作品展”2009年“静观一柯和根书法艺术作品展”2010年“蕙风一柯和根花鸟艺术作品展”2011年“雪融一柯和根陶瓷艺术作品展”2012年“问道一柯和根陶瓷艺术作品展”2018年“自在一柯和根陶瓷艺术作品展”2019年“自在一柯和根陶瓷书画作品观摩展”景德镇
二、群展1992年“牧“雕塑入选第七届全国美术作品展1998年“飞云從览图”“秋高图”入选98中国山水画展1998年“秋山图”“空谷无声入选98上海百家艺术精品展2001年“生命在于运动”装饰画入选第五届全国体育美术作品展2001年“浑”中国画入选上海美术大展2001年“清禾图”入选跨世纪著名中国画家作品2002年“归牧图”当代中国画杰出人才作品展2002“安享清贫之乐”入选纪念孔子诞辰2250周年中国画展”北京2003“康有为诗”书法入选走向当代2003上海市书法篆刻大展2003年“雪融系列”陶瓷12件入选2003上海美术大展2003年“人类正在不断的吞嚙自己”入选日本富山国际海报双年展2004年“自然系列广告”入选上海科学与艺术展2004年“第十届全国美术作品展”陶瓷8件入选2004年“従横古今”入选第六届全国水彩，粉画展”2002一2012年三幅版画入选全国第十六，十七，十八届全国版画作品展(贵阳，安徽，浙江）2006一2012三幅中国画作品入选中国美术家协会会员精品展(北京）2011一2013二幅漆画作品入选中国美协漆画展2006一2015年十件中国画作品入选中国美协举办的各类单项展。2015一2019年，数十件陶瓷与国画作品入选国内外各种陶瓷与国画大展。
三、出版1993年“景德镇陶瓷美术百家”1993年“中国景德镇陶瓷美术精品选”1995年“中国现代美术全集一陶瓷卷”1995年“瓷韵伟人一纪念百年诞辰景德镇陶瓷艺术精品”1996年“景德镇陶瓷艺术”江西美术出版社1998年“上海美术百家精品集”1999年“上海美术百家艺术绘瓷集”2000年一2014年历届上海美术大展作品集2002年“陶艺登载于美术2002年12期。2002年陶艺作品登载于艺术界2002年3.4合集。2003年招贴登载于装饰2003年3期。2003年1月陶艺作品刊登于美术观察2003年第一期。2004年“第十届全国美术作品展作品集”2010年“时代风格一当代30位最具学术价值与市场潜力画家山水，花鸟，人物作品合集2012年“中国画名家四条屏作品集”2013年“艺术之颠一中国画名家作品集”2015年“釉之正色陶瓷作品汇萃”2013年“艺术之颠一国韵文华书画院第二届年展作品集”2013
年“中华陶瓷大师精品集”2014年“书画同源一当代15位山水，花鸟，人物书画作品合集”2014年“江南画派书画名家邀请展作品集”2016年“瓷誉中国一首届陶瓷绘画学术双年展作品集”“2016年“丝路瓷语，陶瓷现象一景德镇陶瓷大学校友优秀作品邀请展作品集”2016年“景德镇画院作品集”2016年“中国近代书画名家”2017年“第二届中国瓷画双年展”2017年“传世名作”2017年“一座与世界对话的城市一“景漂”国际陶艺家作品集”2017车“诱色，釉色一当代陶瓷艺术家六人展作品集”2017年“问道一中国彩，中国梦全国陶瓷艺术家深入生活，扎根人民瓷画作品邀请展作品集”2018年“当代名家一暨西泠115周年华诞”2018年“翰墨传承一当代艺术名家雅集”2018年“千年景德，瓷上中国”首届中国当代陶瓷绘画作品展作品集”2018年“美美与共一当代艺术名家”2018年“我与母校共辉煌一百名校友职业发展成果展”2018年“景德絵事一景德镇陶瓷艺术展”2018年“凤凰涅槃一景德镇陶瓷大学本科教育六十周年校庆校友作品展作品集2019年“西泠画谱一现代中国画名家精品汇编”
四、个人专著与论文1988年“人物装饰画”1989年“黑白图案集”1989年“新派图案”1989年“绘画变形一风景，人物”1989年“絵画变形一动物”1989年“风景色彩写生”“1990年一1991年“新潮装饰1000例”1995年“鸟·兽·鱼变形大全”1995年“校园报头集”2004年“拓展与延伸一柯和根中国画作品集”2004年“拓展与延伸一柯和根陶瓷艺术作品集”2006年“?荡画法”“泰山画法”“水乡画法”“游鱼画法”“鸡的画法”2008“山水写生要义”2009年“心象一柯和根山水画作品集”2009年“静观一柯和根书法作品集”2010“蕙风一柯和根花鸟作品集”2011“雪融一柯和根陶瓷艺术作品集”2012年“问道一柯和根中国人物画作品集”2012年“时代风格一当代最具学术价值与市场潜力的画家柯和根作品集”2014年“书画同源一当代人物画家中15位书法家作品集”2014年“当代最具收藏潜力名家柯和根作品集”2016年“柯和根陶瓷艺术作品集”江西美术出版社”2018年“自在一柯和根陶瓷艺术作品集”数十篇论文及作品发表于国内外各种报刊，杂志与专业学术期刊！
五、获得荣誉称号及奖项，荣誉：1988一1990荣任福建陶瓷评委会主任，1992年任福建德化首届国际陶瓷节评委。1998年荣获上海百家艺术称号1999一2000年被中国文联评为中国百杰画家。2001年被评为中国山水200家，2002年获得国家人事部“杰出中国画人才奖”2012年获得中国陶瓷设计艺术大师称号。2.获得奖项1989年“牧”之系列雕塑获江西省第九届美展优秀奖1989年“马”之系列油画获江西省第九届美展优秀奖1990年“春醒”陶瓷雕塑获首届日本恩巴精选景德镇陶瓷作品展“入选奖”1992年“桃园三结义”综合装饰瓷瓶获第三届日本恩巴精选景德镇陶瓷作品展“入选奖”1992年“野逸图”综合装饰瓶”获第三届中国瓷都一景德镇国际陶瓷节名作展金奖1992年“渔归图”综合装饰瓶获第三届中国瓷都一景德镇国际陶瓷节名作展创作奖1992年“史迹图”瓶珍珠釉青花综合装饰获第三届一景德镇国际陶瓷节“第二届“青春杯大奖赛银奖。1992年“千里暮云平”珍珠釉综合装饰获第三届一景德镇国际陶瓷节“第二届“青春杯”大奖赛铜奖。1999年油画“人生”获“鲁艺杯”全国师范院校美术教师作品展铜奖。2000年水粉“雪域无言”获2000年上海水彩，粉画艺术大展优秀奖。2001年“禅的境界“海报获2001中国平面设计大展金奖。2001年“还我一朵白云”海报获2001中国平面设计大展评委提名奖。2001年“禅的境界”海报获2001亚洲平面设计大展优异奖。2001年“清禾图”获跨世纪著名中国画家作品展览最佳作品奖。2002年“沙哈拉沙漠之梦”陶艺获鲁艺杯全国师范院校教师美术作品展银奖。2002年“节奏”获第七届全国陶瓷艺术设计创新评比三等奖。2002年“人类正在不断的呑啮自己”系列海报获2002亚太设计双年展铜奖。2002年“生态系列”广告获第九届华东大奖金奖。2002年“环境系列”广告获第九届华东大奖银奖。2002年“原野无声”中国画获全国第四届山水画展荣誉奖。2003年“?南北”版画获上海第七届版画汇展版画艺术奖。2003年“秋日无语”中国画获第四届王子杯海峡两岸书画大展荣誉金奖。2004年“雪融系列”陶瓷获鲁艺杯全国高等师范院校美术教师作品展学术奖。2004年“远山系列”陶瓷获2004上海科学与艺术展科学与艺术应用成果奖。2004年“雪融系列“陶瓷获首届全国工艺美术展铜奖2012年“浦江记忆”获和谐燕赵·红色太行”中国山水画作品展优秀奖
六、收藏，日本恩巴收藏雕塑，陈设艺术陶瓷作品各一件。上海美术家协会收藏“艺术瓷盘”多件。上海市政府收藏陶瓷陈设作品三件。上海明天广场总统套房，贵宾室，宴会大厅收藏陶瓷作品16件。江苏昆山侯北人美术馆收藏陶瓷作品二件。景德镇陶瓷大学收藏陶瓷作品二件。上海中华艺术宫永久收藏陶瓷作品一件。广东美术馆收藏海报作品八件。上海美术馆收藏版画一件。浙江美术馆收藏版画一件。贵阳美术馆收藏版画一件。安徽美术馆收藏版画一件。中国美术家协会收藏中国画一件。中国画学会收藏中国画一件。东南亚及日本，香港收藏作品数十件。国内藏家收藏各类作品近百件。香港文化博物馆收藏招贴一套。龙海市愽物馆收藏国画二幅。澳门赏心堂美术馆收藏国画作品6件。上海陶艺后援会收藏作品一件。河南中原书画院收藏囯画作品8件。上海图书馆收藏版画4件。上海对外交流协会收藏中国画一件。北京中南海丰泽园收藏陶瓷作品一件。上海书画院收藏国画一件。江苏宜兴书画院收藏中国画一件。
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月亮链